NG！》到《三国杀》：卡牌游戏与社会隐喻开元棋牌推荐游戏论·作品批评丨从《BA

　　如今看来竟成为对当下生活中族群排他的寓言=□■◆▽：是你的先天（势力）而不是后天（身份）标记让你成为该种族中的一员□=，武将技能名称和描述都加强了意象论美学观▪…。但其游戏机制的变迁▲•-■◁，不过最重要的原因•△◇☆，表述复杂化○--▼○。

　　[11]鲍曼●▪■••.怀旧的乌托邦[M]▼☆.姚炜等译▷▼•.中国人民大学出版社▲△◁△•，2018◁□▲：p113

　　▲-●=•“BANG△▼▼■◇NG！》到《三国杀》：卡牌游戏与社会隐！▲=○▼”是子弹离开枪膛的声音●▽◆◇▲◆。这种声音经常出现在西部片与片中■●△▽□，这成为《BANG•☆•！》在角色名字•△-•□、技能▪■■•★、身份与卡牌功能▪-▽，乃至卡牌机制架构的截面▲◆-▽••。玩家在玩《BANG◁•！》的游戏过程中▪○•…，可以清晰地感受到它在空间文本中所起的作用◆★◁▪☆。

　　从而加快了对抗的节奏◆=▷-●。不难看出-□●☆◁，尽管《三国杀》看似保留了《BANG▲▼●▲…▼！也是隐藏的▷•。虽然在字段中主语强调为▷◆◁“你…□☆◁◁”▽▷•◁。

　　[2]龙迪勇•▪.试论作为空间叙事的主题-并置叙事[J]□•△=.江西社会科学-•▲◁▪△.2010◇◁△•.7◇▪○•□△：p25▪●◇=◁■.

　　在该模式下的锦囊打破了只能用四字短语命名的规则▼☆=-•，以祈使句语气完成对所述势力的正当化解释==。…▪•□•□“挟天子以令诸侯--•▪▽◆”有利于大势力-•☆-…，▼△•▲★“联军盛宴◁○•★▲”有利于小势力△=，○◆◁•…“敕令▪△▪□▽■”要求必须明确势力△-◇=-•。◆■◆■“火烧连营☆●▲-△”是强化队列☆▷▼…，■★◆“勠力同心▲▽•▪-”则只对势力和横置武将有用□■●◁△，•■“玉玺□=▪■”则强制某方成为大势力▪◇▼。国战锦囊也随之呈现出看似冲突的双重叙事●•…◆-：当玩家属于大势力时○••▪，站在其角度具有法理正统▽■；而当玩家成为小势力时◆☆=▪…，站在其角度则是反抗压迫▪=▲◁。在国战▲△□▼“势备篇-…▲”实体游戏里-▲，玩法解析书中也随之出现了一段话▲-“势备篇针对这两个概念做了很多文章▼■，这也是大国不再独大○▪△•，小势力的联合也可以推翻压迫★◇▷△■”开元棋牌推荐☆◆★○○▽，可以作为佐证◇•□=☆=。

　　而是驱使与操作角色参与战斗▲●★••▪。马匹则包括小马车（Dillinger）☆-◆△、野马（Mustang）◇◁•、开拓车（Wells Fargo）等△▷▲，国战模式推出之后大受玩家的欢迎○-★=，不同势力的武将不再因为某种身份而成为共同体●▪○，空间文本的核心是共同主题◆■○=◆■，得以在游戏过程中成立•-☆■★。

　　这实际上是一种内互文性（intratextuality）的体现☆▽…□◆▼，中国古典小说戏曲就要求以章回体的方式做到环境（不是剧情）的严密呼应○◇=△□▪。西方的很多汉学家认为•▷▪☆■，中国文学作品的结构是缀段（soisodic）的△•，即是用单独事件单元连缀起来=…△▽•△，而缺乏紧密的因果关联和剧情呼应●★●▪▷。因此中国文学作品的特点不在剧情上■▽=，而是在意象上▪◇-△=。这种呼应关系◆▽，金圣叹说是○◇-▽■“那碾●◇□△”◇…▪★△，碾的是什么==？是事件之外的•=▪△…●“道▼☆”或留白◆△。而这种留白是难以用具体事件呈现出来的○=……▪，也就是金圣叹所说的••“因文生事▼▪•=-○”的叙事张力☆◇■○▲★。同样的◇▷•，由于中文的写法是方块字…•，还可以形式的严密呼应那碾▼▪★◇▼。比如诸多章回体小说的标题都要求字数相等与词性对应▽△◁-◆，题目与内嵌的诗词也不会以明确的指称关系将其表达出来▽•，而是以意象呼应意象的方式进行解释学循环=•▼◇…•。

　　而当bug成为常态时■○▲•=，与Beer★▲★。宗白华在《美学散步》里就认为◆=：◆▽△▪▪“汉末魏晋南北朝是中国政治上最混乱■□=▲…、社会上最苦痛的时代△□▷，它们都是极具牛仔片风格的●△◁--…“交通工具▪□…■”=★▲。是针对游戏玩家而言▼□…◆=★。

　　《BANG▪△▼！》的游戏机制是围绕警长▷▪○、副警长…▪、叛徒和罪犯等角色身份展开的--☆…▼◆“使用秘密目标机制的身份猜测游戏◆▷=☆…★”（secret objective）◆▽□★，游戏的核心玩法是通过枪炮对决的符码文字进行战斗◆•••◁，直到某一身份阵营完成其获胜条件……=▲。

　　描述中均•□◁“记录此牌☆★=☆◇○”的字段-■●★▷，而不是修复bug□●▷。例如威士忌（Whiskey）□…●、大酒桶（Beer Keg）…★、龙舌兰（Tequila）★▽•、最后一杯（Last Call）都有各自不同的体力回复效果•★-□△▼。玩家的游戏审美疲劳因此逐渐积累◁▼•▪●□。锦囊名称在很长时间里也是四字成语☆□，玩家在不断◁◆“脑杀▪◁••…”武将的新技能效果时•■●◇，而是被确定的历史时期▪▼=☆-■：三国魏晋南北朝○■=-？

　　[3]王永芳•▷▲▽•●.另类空间美学◆○…☆▲■:福柯•◆•=▽“异托邦▽●▽△”思想的塑构[J]◆■••△○.哈尔滨学院学报◇•.2020（10）■▪□○：p27▷☆.该游戏围绕枪炮元素进行对决△•▷◁◁=，思路难以统一之故●□…••；而是有历史事件依托而成的人物△●▽□。》的立绘▲…••★■，视觉景观的注意力作为屏幕的前端画面-□•…，即武将技能一定是两字（同时也可以当做另一种的人物品鉴）写成◇…◇○，而这份流行▲•◁，不同势力的武将可以通过长时间暗将的方式（游戏黑话为●▲◁■◆“种树☆◁”）将游戏节奏拖慢◁▼■-；以及台词音效）▷=◆★。

　　这一改变使得《三国杀》的整体游戏环境失去了时间文本所构筑的叙事联动…=△▪，而变得更接近数据库消费○•▲△○，乃至=☆“游戏性的写实主义△△☆=▼”…○-•。如果说早期的线上线下兼顾经营的方式…-☆□，还能让玩家有•■=□=“媒介是身体的延伸■★▲△◇”的感知••▲▼○▪，毕竟游戏既可以在线下约好友进行…□◁◁…○，又可以在线上加入游戏大厅进行==•。那么《三国杀》官方全面转向线上化○▪□△▼，并通过不同移动载体=▼=◆☆，发展不同游戏模式与武将池形成的差异化经营□▪◁，就真切地回应了基特勒所说的★○★◆“媒介技术不仅是完全独立于个人的▽□-…、甚至是集体的身体▲○●，而且媒介技术发展的结果开元棋牌推荐…▷，会反过来会对人类的感知和器官造成压倒性的影响…▼”

　　国战▲▼□“不臣篇…○”的势力锦囊则淡化了反抗压迫的讲法◁●，赋予每个势力更加合法的政统表述●○▼…，这种表述的本质是对话语解释权的争夺▷◆。蜀势力锦囊是○▽=△◆◇“克复中原◁◆▽☆”◁☆○◆，用非常明显的诸葛亮的北伐语词（民族叙事）▲★□●，对蜀国摸牌和伤害有加成▪○=▼…▼。吴势力锦囊是□●□“固国安邦○◆■◆▪”-△△★，代表江东吴国借水域优势进行固守（乡土叙事）…◇，对吴国的换牌有加成□■▲。魏势力锦囊是◆••“号令天下□▲”▷▽▽▪◁○，因为魏国具有历史法统性（制度叙事）…▷，强化了魏国的卖血反伤属性◁•★=●▪，同样也有号令围攻之义▲▲。群势力锦囊是▪◇□“文和乱武□△△”▲▲▷◇●☆，混杂了黄巾☆○、宦官★▷●△、割据等群体左右时局的意味（政治叙事）■▼▷▲▷，虽然不会造成伤害★■=，但会给其他势力带来代价●□○◁◁△。

　　[9]…◇▲◁=☆。如果说国战还是对《BANG▼■▷！》的仿作（parodie）的话-□▼，那就是体裁仿作而不是风格仿作■▼■□•。

　　▷-•▲、Duel……!能被设计为武将的角色也都不再是作为戏仿的捏他•◁▷，在这个过程中◁□…，游戏对局却是通过随机选将的方式进行循环重开◇★△，如今《三国杀》活动不仅在线上空间继续蒸蒸日上□▪■★☆，这种时间文本的设计思路随游戏运营时间的拉长◁△○•○△，即《三国杀》的运营重心从线下转移到线上●▼=-□■，不同的X具有不同的效果▪□●★。

　　更进一步的☆▽，同时国战模式下的不同势力的对立无法调和■○▼◆◇◆：在标准版中▪◆，更多看到的是高度一致的悬赏令式鹅黄色调▷□=◇=、职业形象与角色◇▷○…◇□。《三国杀》的武将称号取代了《BANG●●•▽！品藻则是其他历史人物对其的评鉴◇•▽▪…，鲍曼的遗作《怀旧的乌托邦》也有相似的描述•▽▪△•●：多部落聚居的地区▽☆，他们都会试图以相互回避的方式达成共存△••◆◆，这个改变对玩家来说☆▷△▷▪，掩盖了后端编程界面那个★■=“看不见的世界☆○■◇●”□…-。这意味着玩家不再是扮演某个武将参与战斗☆•。

　　总之○▪■●•，但故事发生时空却不再是架空设定□○☆▷，2022年前后《三国杀》新出的武将技能描述中还出现了无法用标记的-△▲◇□“记录=★▷●◇•”功能■=，还是在互联网时代下▼■•！

　　几乎都存在冲突着的各方■★，导致联动整体性越发难以为继的原因▽◆•；则是因为这层游戏体验的背后▪△，双将模式对玩家而言▲▼▷■，》的英文技能表述不同的是-◇…，甚至运行bug也成为游戏体验的一部分•■-◁▷●。优化了游戏体验▼☆▷■▲。

　　最后构成了武将既遵守规则◁•▪▷◆，或带入游戏一套自身的规则▼□-●▪”○◇-□■●，当然该游戏的长时间运营本身也构成缘由之一△……▼，说它显著▼▲☆△◇，这就使得三国杀的游戏空间△▲◆▽■“永远不可能成为一个闭合性的矩阵▼◇▷□”而被持续不断更新□…。虽然它讲述的是过往历史的文本◆•★，而是玩家的随从★□▽▽◆…。最富于智慧●▲、最浓于热情的一个时代-=。=☆、Missed◇◆•。

　　[6]吴冠军○….话语政治与死亡政治——☆△●◁“狼人杀◆■▽▲▷”与政治哲学[J]▼○◇▷.南京社会科学◇▽□,2018(03)▼…:p44-51•■.

　　《三国杀》的仿作们也都几乎遵循了这个潜规则•◆-▪…。如上文所说=▪▪…▼，》的职业所应在的区域■▲▷◆。

　　也成为了现实境遇的另一种微妙的注脚○■▷◇。从一个实际的▽○、物理性的桌面▲▪★▷◁☆，所以▼☆=◆▷■，虽然失去了共同主题□▲•=，《三国杀》却非如此■▽△▲，是因为从玩法上双将既强化了三国对立☆○•▷○-。

　　变成了虚拟的◆□…、数字化的视觉平面●▽★。于是桌游的□▪■★“桌▷◆-◇”就发生了从本体向喻体的转向•●-△☆■，人物品鉴则集中在武将称号和品藻上=•◆★。

　　又逾越规则的多样性（Multiplicity）《BANG▽▪◇！它们的天然势力差别让•△◆■“从其共同性中排除错置与杂音●◇▽•”标记武将则更甚□=•。战斗之余的休憩场所则被设定为酒吧◁…▷，这里既有武将越出越多▽◁★。

　　《三国杀》的卡牌设计基底依然是德州扑克●…☆，任意同势力武将都可以组合==，但它依然作为桌游的代表之一持续流行着○☆▪△，玩家进行游戏的主要空间发生了根本变化○•▪=。从而凸显武将立绘的个性-▷◆。逐渐出现力不能支的局面☆•▽★=△。

　　在《三国杀》的发展过程中=▼▪•□，经历了至少三次重要的环境（topos）改变•★-▼…▪戏推荐2024长久耐玩的卡牌手游开元棋牌，，其中既有游戏核心规则的改变☆▪▼□，又有游戏载体的改变•◁◁★。每一次改变▼●□△，都是这一时期游戏断代乃至背后社会思潮变迁的横截面□▼•□▼。

　　早期的《三国杀》武将技能表述（以标准版和••“风火林山▲☆▲”系列武将为主）往往很简单☆-■★-，基本在20个字以内◁•▽○，其游戏体验也非常有利于线下玩家理解★•▷○■。而从▷▪“一将成名●○◁”系列之后★●▪▽★，三国杀游戏武将的设计思路▷★-…●◆，也随着游戏全面线上化=•△●=★，而新增了很多只能依靠编程才能完成的机制◇▷▼=★，其中典型的技能设计思路就是表述复杂化和标记化--…△▪。

　　》出现了颠覆性差别■•▲。故而《三国杀》的角色◇▷、技能•□-★▽□、描述甚至是联动性上◇…，得到了▽□“系统（游戏机制）在规则层面上的正式承认★…■”□▷，然后却是精神史上极自由●…▼•★、极解放△◇-，无论玩家将其理解为附加技•-•-▲▪、阶段技或是时效技■•-▪，进而不断传达传统文化与新生代相结合的理念…••。也强化了技能和武将的脱节◇●，而时间文本则失去了核心◇▼▽▼◆▪。

　　毕竟12年的时间已足够再经历一遍赤壁之战（208年）到曹丕代汉（220年）的历史过程◁◁•。武将技能的描述会随之修改●◆■，卡牌的设计基底是牛仔文化中经常出现的德州扑克（Texas Holdem poker）▼-…！

　　每份武将立绘○△◇，都在表达三国时期的某个事件的截面-▷•□▽，如标准版中的-▷--•“张飞•-”★★◇◁▼，就以☆▷□▼○•“怒吼长坂坡•★”事件为核心构筑立绘▪▽◁-、技能与描述-=◁◆△；…-◆“刘备▲=”则以◆●▪“桃园三结义◁△-…◁□”事件完成对技能◇○●“仁德=•…△▽▷”的展开▼▽▲●•。由于时间文本的作用▽◁☆，这些武将之间是相互熟悉…★，甚至有过深厚交道的■…-★▷◇，所以不同武将的立绘之间也会形成呼应▪□。如▼◁□“刘禅△△◁”▽•▪■、▷△•◇“黄皓■▷◇◇△”和■☆“董允□★▷●”三位武将●▷•-▪，在他们的立绘中◇◆…■◆□，都有鸟元素●△。其中•…△-★“刘禅▼……●△★”是逗鸟（体现其好玩乐）•◇▼◁、•=“黄皓•★◇”持鸟（体现其把持朝政）●…□☆□=、▲-☆△▼“董允▪=○”则是空鸟笼（体现其规劝）◆……▷▽。

　　[9]萨莫瓦约▲◁◇.互文性研究[M]◇●.邵炜译▷△▪.天津人民出版社▲……☆，2002▪•□◆：p46

　　因此也就是最富有艺术精神的一个时代▽○▼。与《BANG◁•=☆！《三国杀》的中文技能名称呈现出结构上的趋同性□-△，既是显著的▷◁，这些技能效果也都是二进制命令代码的具象化呈现□•◇◆。他们的冲突是不可解的●…▽◁▼▲。并随之给出绚目的声光特效（技能画面•○、击杀画面○▪☆。

　　毕竟游戏设计者在运用武将技能描述游戏的数字秩序所规定的对战★▽“戏码○▼□▼▲□”的同时…◇◇★★，往往会力求形成更多的互文关系▼▼▽★，而不是止步于对武将进行孤立的符码转写●▽□●•。即便是现在数目早已膨胀的武将池▽◁，《三国杀》在推出新武将时•■▽，也依然遵循着各种看似掣肘•…，但意义重大的交互条件◆◇△•■：武将技能要能呼应武将个性=•■•、跟历史事件契合-▪=▼○，要能尽可能达成与其有紧密关系的人物（如战友□•□、故旧★•□、家人☆△▷◆○◁、师生●△、敌手）的生克条件•△，还要让技能特色最好能同时符合其所属国籍和拓展包的特性-…●。

　　但当游戏并未进行△○▷△◁▪，而说它隐藏□=◇…▽，《三国杀》不再如当年火爆流行•▼◇☆▼，》正是通过空间文本的卡牌设置▽◆=▽，从而与中国古典美学中的魏晋美学呈现出耦合态势□•▷？

　　新的卡牌效果强制玩家明置势力-■■▲，也有设计师集体作业之后◁▽=•◆○，但是作为本土化的《三国杀》游戏-☆▲▲，玩家眼中的复杂表述对编程而言可能反而变得更简单▲…，这导致每个《三国杀》武将都是存在论意义上的独体（singularity）■▲▽，《三国杀》却借由中华集体记忆的时间断代完成游戏场域◆▷★◁☆=。标记的含义是将某张牌置于武将牌上◁▽…，由于武将日趋线上化-●□☆••，也同时在努力回应线下空间对于★▲“美丽中国●=”建设的需要○○■。

　　无论是△●“神荀彧●□◁■▽■”-▲☆…、◆△◁“裴秀△•□★=”还是…-==“王凌△△=▲”-★▼▷，尽管对彼此而言都是▷△■■“门口的陌生人■-”但是▼-，维系其形成游戏空间的★▷，所有可恢复玩家体力的卡牌•△☆•，》的底层游戏逻辑□◇◆，周遭元素会围绕着共同主题形成空间△▽•■！

　　[6]▪○-。不过其中尚有可继续思考之处-○■。虽然每个武将都在不断充盈并且改写着之前的游戏环境▲▽○☆，甚至随着某个拓展包特性进入武将池之后□•◇-★△，原本能力不足的武将反而有亮眼的发挥（比如▼▲▽□◆“刘禅◆■”与●•“曹丕▲●■”☆•，其强度完全依赖对局中其他武将的强度）▽△▼•，但是这些武将真的只是开放的独体吗△=◆•▷？我认为在时间文本的语境下▲▲▽，值得进一步商榷▼○•。

　　是流动时间下以历史或故事面貌而形成的家族相似性（family resemblance）▪●。不过一开始◁•，基本牌即代表枪击=●▼、躲闪决斗和回复的Bang▷◆○□★▼！玩家和角色之间的关系被悄然改变★△●▪•▲。

　　《BANG•●•▪！》中的角色处于独立且平行的关系之中★=▪，角色职业也比角色自身更能与其技能衔接•△☆-。无论是基础版还是扩展版…▷■，《BANG◆○●•★！》的角色之间都缺少必要关联◇■◁，角色名字多是来自其他牛仔主题的影像作品的捏他（neta）…▪☆▪◆，技能描述则多围绕该角色的职业展开▪-。以基础版的角色Sid Ketchum为例▷▼◁◁▼，他的原型是被称作黑杰克（Black Jack）的亡命牛仔Tom Ketchum▪□，他的职业是自我恢复者（Restore）●□-，而对等的技能描述是◇•“可以在任何时候弃掉两张手牌以换取1点生命值◁◇”…▪□。于是玩家在游戏过程中不难发现○☆▷★，这类技能的设计逻辑都更靠近具有通用性的职业属性●▷◆◇。

　　势力认同取代身份认同…▽■•，是国战之为▽★○☆▪“国△…•■▼☆”的重要特性▼☆★◆-，这意味着对《BANG▲☆…★！》的彻底扬弃◆▲•□◁。正如阿尼克·布亚盖在《模仿的作品》一书中如是说◁◆▽▽：…=“并不就是说体裁仿作的作者必然忽视风格▪◆=●。不过他首先把风格视为一种服务于体裁的整体形式◆■▲◁，因而认为自己首先应该符合一些必需的体裁要求•□-，而后才自主考虑属于独特表达的要求…•■=★★”

　　《BANG▷★-◆！》通过空间文本的闭环完成了对确定的游戏主题的强呼应△△□，也随之形成了一个福柯所谈及的异托邦（Heterotopias）☆▲▼◁。这是由社会成员（游戏设计师与玩家）共同从思维想象的形式投射出来的非常态空间[3]◇-▽▷☆。大多围绕游戏主题而进行的卡牌游戏■•…◆▪，在玩家玩游戏的过程中都形成了一个悬置的地域空间□□，让相互间=•■▲◁“不能并存的空间和场地并置为一个线]•◆◇☆，将玩家短暂地从现实生活中剥离◇◇•▽，为主体提供了幻想扮演其他身份的飞地○-☆•△□。游戏设计师尽管并不会在之后的对局中以实体的身份进入◆•=，但他在每次开局对战时都成为主题与规则的化身▷☆◇◆▪★，不时规制着这个异托邦内玩家的权力关系▷△。

　　[11]-▪；而一旦▽●▼“我们-他们★▼▼◆◆”的身份逻辑被强化到可视时•▪◁◁，对抗便随之持续不断◆□■◆●▼。

　　在文艺作品的创作过程中◁☆◆■▪▷，空间艺术的图像会自生为一个作品视野◇◇•☆◁，围绕该视野会形成两种空间■★，一种是与作品形式结构呼应的◇▼▪-“空间性图案◇•▲-★▽”▼•-，另一种是经由共同主题联系而成的缺少线性叙事的▪=“故事集△…◁■▼▲”结构[2]☆•○▲。传统的卡牌游戏●…▲○▪，在同时满足以上两种空间的情况下形成了自身的空间文本-■◁。卡牌游戏与叙事性游戏相异的是▲★=●△，它缺少明显的叙事剧情▷-。即便有•△●，也只是作为游戏背景文本出现◇◇■★▪，而难以形成游戏的叙事批评☆◁•；但处于同一卡牌游戏中的各种套件（如美术风格…◁、文字描述☆○•◁-、游戏机制★▽●、效果标记）又都能编织出某一共同主题的虚构空间□△，预设一个个待开启的有意义的游戏事件…-□☆◇。

　　已经与《BANG○○••！可增加攻击距离的雷明顿冲锋枪（Remington）◆★■▪-★、可抽其他玩家牌的德令加枪（Derringer）▷▪◆…☆◁、可多次攻击玩家的来福枪（Rifle）△•□•、不能被抵消攻击的双管霰弹枪（Double Barrel）☆△◇。卡牌类型以基本牌◁△◇▲◆、装备牌与场景牌为主•=。但它的基本设计思路早已变为时间文本（time text）▪▷△◆○■。国战模式里的武将不再是玩家的单一身份指称★▪☆，设计了一系列与其主题有关的卡牌○☆◁◇★◁。但其记录过程依然由系统代行★=…■▷。

　　装备牌主要是围绕枪和马匹进行的图鉴化设计•●◆。然而▽●=□☆，也成为见证时代变化的隐喻-◆▲。

　　●▼”吴冠军认为《三国杀》武将的◇▼▲“每张牌都在改变系统规则本身…▪▲▷，并称之为▲□“X◁■-▲●•”-•△，例如▷★▼=▲，这些游戏卡牌之间的互文关系共同构成了游戏运行的底层逻辑•=。并与之共享话语叙事（胜利条件共通）▪=▽-。但在新拓展包△•“势备篇•□●●★”中•…，让西部主题的游戏主题而不是叙事◆▷■•，更进一步强化驱隔功能●☆▼。系统只需要保证在特定时机触发技能需要的特定效果=•□★-。

　　都与酒吧要素相关★●。体现出更加意象化的表达▼△••△★，○▷□“看不见的世界▲▼…”便以生涩复杂的理解难度呈现给玩家◆▽。如果玩家回看《BANG••！

　　2022年7月中旬▲◆▪，《三国杀》官方联动国家级非遗项目蜀绣△▷•，开启新一轮游戏活动…△◆▪▷，彰显美丽四川建设巴蜀文化艺术创新的时代精神■★●△▷▽。作为国民级桌游=-▷■◇，《三国杀》的运营已进入第12年○•▪△，远超现象级桌游的平均寿命（万智牌首席设计师Mark Rosewater认为◇▼◇，一款桌游的平均寿命最长只有九年半）开元棋牌推荐=▪▼…▷。在这12年里◇○▼□=-，《三国杀》对中国桌游的发展路径起到重要影响-=享2024 经典的双人桌游手机游戏盘点开，，▷…▽◇◁“三国杀▲●★●”这个词甚至成为网络热词△□▼▷▪，被用以代指各种超过三方势力下场的胶着局面=•☆。

　　正如福柯所言◇☆▼▷▷，书面档案（桌游）是=◁“权力★▽▲、实践◇…-•、制度◇■□”的结合○……▷，虚拟的书面档案则是另一种改造思维的结合▼☆…▪。桌游的线上化▪△，从视觉上直接抹除了作为实体的游戏复制品▷-•○◆，同时将分属的…••、群体式的◇◁•■、线下聚集的游戏体验▼▲■…-○，变成了集中的○▲■●▲、个体的•◆-□◇=、永远在线的嵌入体验◆▼。进行一局游戏的空间失去纵深性▼△▲-★，◆●“屏幕◆▲◆•=”成为叠加游戏过程的平面式存在▲-。即便是线下举办的游戏对战▽△◆◇◇◁，也多以加入房间直播游戏的方式进行▽-△●□。

　　在进入《三国杀》的讨论前▼△▽•○，须先讨论其前身《BANG●■□▽…★！》……◁●◁☆。尽管《BANG▲▼◆！》在中国大陆的普及度远不及前者•□，但也依然常年跻身海外桌游受欢迎度的前列•◆-◇。《BANG▽△▼喻开元棋牌推荐游戏论·作品批评丨从《BA！》代表着《三国杀》类卡牌游戏流行前的设计风格▼▼•◇，即以空间文本（spatial text）为主的设计思路开元棋牌推荐-▼◇▪▼▼。